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20/01/2006 - 20h33 Lourenço Mutarelli tenta capturar a realidade no álbum "A Caixa de Areia" AUGUSTO OLIVANI UOL Diversão e Arte
Com o estilo que lhe é peculiar _ tortuoso, atormentado e de sentidos anestesiados, que ressaltam uma faceta lírica e onírica do subconsciente_ Mutarelli desta vez trilha um percurso de autoconhecimento que, com alegorias bem definidas, mergulha em questões existenciais e retorna, ainda com fôlego, para contar novas histórias. Em "A Caixa de Areia" há um mistério que o próprio Mutarelli (que é personagem principal da história, assim como sua família) deve resolver: brinquedos velhos, peças sentimentais que salvaram a vida de Lourenço na infância, perdidos há 40 anos, passam a se materializar na caixa de areia do gato da família, Nanquim. No desenvolver dos capítulos, a elucidação do mistério é intercalada com outra encenação, que aparentemente não se relaciona com o mote principal _a dos "dois no quintal" de Mutarelli. Em meio a um deserto que só cresce, um Fiat Uno é o cenário para diálogos sobre o vazio travados entre os personagens Carlton, o gordo falastrão, e Kleiton, o magro reclamão. Mutarelli manifesta, na recriação de sua própria cruzada, o desejo de compreender a realidade e de aprisionar um período de sua existência (e aqui há referência clara à obra "Mundo como Vontade e Representação", do filósofo Arthur Schoppenhauer) e reflete sobre questões como o tempo ("é como se o só existisse quando tentamos medi-lo"), a paz ("reside no inanimado"), a realidade ("é o que está fora de mim") e o indivíduo ("é uma ilusão"). Enquanto isso, presos em e entre si, Carlton e Kleiton passam a limpo seus conflitos: "Nós combinamos que, quando um de nós se sente ofendido... ele deve repetir a ofensa até que ela se anule... se anule pelo desgaste". Com o desenrolar das duas histórias paralelas, cheias de reviravoltas sutis, em que os momentos de revelação são dados nas mais ínfimas das coisas, há um momento definidor de amarração. A narrativa não-linear, auto-referencial, repleta de divagações filosóficas (Mutarelli chega a lançar mão de um dicionário de filosofia), mostra-se cíclica e, além de criar o elo dentro de si mesmo, estende-o em direção ao leitor, já que Mutarelli convida-o a adentrar suas memórias mais ternas. Entre sonhos e reflexos (os espelhos, assim como o tempo das ampulhetas, são feitos de areia), Mutarelli exorciza seus demônios e revela os meandros do processo criativo. "A Caixa de Areia" parece ter sido confeccionada para sobreviver à passagem do tempo, uma vez que foi concebida a partir do coração do deserto que anda. O único porém fica por conta da apresentação do álbum: concebido como uma espécie de diário (pelo menos no formato, 14x21cm, que lembra um pequeno caderno), a estampa da capa, que remete a ladrilhos hidráulicos, parece pouco marcante, e as páginas que marcam a passagem de um capítulo para outro denotam uma certa tosquidão _com as peça do quebra-cabeça de Mutarelli, mesmo que sejam as originais, transpostas com certa falta de capricho. Mesmo assim, é praticamente insignificante diante do teor das páginas. LOURENÇO MUTARELLI - "A CAIXA DE AREIA (OU EU ERA DOIS EM MEU QUINTAL)" » Devir Editora » R$ 25 » 144 páginas
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