A Bienal de São Paulo realizou a sua sétima edição completamente desvinculada do Museu de Arte Moderna - MAM. O desejo de opulência de Ciccillo atingiu o auge nessa edição. Desde a primeira Bienal, os críticos o acusavam de querer um evento com mais bandeiras que a Bienal de Veneza.

Com mais de 5 mil obras, de 55 países, a 7ª Bienal foi inchada e pecou pelo excesso. Além dos novos países integrantes, a mostra brasileira também apresentou um volume muito grande de obras.

O escritor e crítico Paulo Mendes de Almeida lamentou o excesso entre os brasileiros. "Isso não tem sentido nem propósito e o que resulta, mesmo depois da triagem procedida pelo júri de seleção, é um amontoado enorme e incongruente de telas, desenhos e gravuras que impedem qualquer observador de ter um idéia do que se passa exatamente em nosso meio e do que representam nossos artistas".

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"Planos em Superfície nº 5" (1957), obra de Lygia Clark

Mesmo com o transbordamento de obras, o Brasil apresentou trabalhos destacados, como os de Renina Katz, Felícia Leirner e Faiga Ostrower mas principalmente nas salas de Luiz Piza e Ligia Clark.

Entre as representações estrangeiras destacou-se o norte-americano George Segal, com um trabalho escultórico que apresentou assemblages e uma forte adesão à pop art, movimento que viria a predominar nas edições seguintes.